Joseph Arthur VIGNERON
| Bois | Pernambouc |
| Montée | Ebène et argent |
| Marque au fer | A.VIGNERON A PARIS |
| Baguette | Ronde |
| Poids | 80 g |
| Hausse et bouton | Copies modernes |
| Bois | Pernambouc |
| Montée | Ebène et argent |
| Marque au fer | A.VIGNERON A PARIS |
| Baguette | Ronde |
| Poids | 80 g |
| Hausse et bouton | Copies modernes |
从小在家族企业CHANOT-CHARDON被培养成为了一名制作弦乐器的师傅，第一次世界大战后，他更专注于琴弓制作。足智多谋的他，创造性的发明了HILL式滑动模型。他的创作灵感来源于皮卡。1949他的父亲去世后去了巴黎定居，继续继承家族事业。
署名(品牌)烙印：« CHANOT ET CHARDON.PARIS », « CHARDON à PARIS » ou « C.C.C »
高级木器工匠的儿子。他的大哥是尼古拉斯-查尔斯-克尼欧，也是米尔谷的琴弓制造商。他自己一定在佛朗索瓦-巴赞那里受过培训，随后为不同的琴弓坊工作过，最后1873的时候独立门户。他的作品非常精美并逐渐得到认可。他培养了他儿子欧仁制作技能，并且在去世后让其继承了工作室。
署名(品牌)烙印：« CUNIOT »
弦乐器和琴弓商Louis GAULARD的儿子，François Jude 一定在Louis Simon PAJEOT手下学习。1855年他的妻子去世后，他离开米尔谷去了特鲁瓦他儿子路易-奥格斯特Louis Auguste那里，并在他儿子经营的乐器店里一直工作至去世。他的许多琴弓都非常奢华的用了珍珠星形镶嵌。他是当时罕见的在弓尾库的两个凹槽中用到象牙的制弓师傅之一。
署名(品牌)烙印：« GAULARD. M. » ou « GAULARD »
制琴师的儿子，约瑟夫在柯罗德-查尔斯-尼古拉-余松laude Charles Nicolas HUSSON那里当学徒。到了1868年，他被蒂耶里堡的GAUTROT馆聘请，然后到了1876年，他成了François-Nicolas VOIRIN的助理，他在这位大师1885年去世后便独立门户，此后他制作的高品质琴弓无论从美观还是工艺手法都将被公认一生。他的大儿子伊波利特-卡米耶在他死后接替了他。
署名(品牌)烙印： « A.LAMY À PARIS»
雅克-拉夫勒Jacques LAFLEUR之子，他在向他父亲学习制作琴弓的同时也在学习拉小提琴。1833年他去了吕波那里，并与此同时持续实现他小提琴家的职业生涯。因为约瑟夫-雷内-拉夫勒Joseph René LAFLEUR制作的琴弓非常精致，所以深受世人追捧。他制作的弓头需要在一块长形平板模型上完成，弓尾则需要倒立成V型完成。他的大儿子偶尔也会在琴弓上刻上自己的签名。
署名(品牌)烙印：« LAFLEUR »
GAUDE 的作品是亚当ADAM、马赫MAIRE、PAJEOT的风格，所以很可能1835年的时候加入了工作坊。1839年，他独立门户并自称是弦乐器和琴弓制造商。1881年，我们在米尔谷失去了他的踪迹。他的琴弓一般都用了白铜和热带木质镶嵌。
署名(品牌)烙印：« GAUDÉ – J » ou « GAUDE »
埃米勒-弗朗索瓦-乌夏尔之子，埃米勒-奥古斯特随着父亲在工作坊Cuniot-Hury学习制作琴弓。1923年，他的父亲开始自己的工作坊而埃米勒-奥古斯特则在其身旁工作，并一同开启了一段十分高产的合作。埃米勒-奥古斯特于1937年接替他父亲的工作室，并于1940年在巴黎，1946年在纽约开启新的工作室。他在美国不同的工作室间忙碌并与几家美国企业签署了合作合约。1951年他去到巴西亲自挑选上陈的巴西红木。1960年埃米勒回到法国，在南部独自工作。在他晚年期间，埃米勒不断恶化的健康状况影响了他制造工艺。埃米勒-奥古斯特-乌夏尔以其一双巧手著名。经他手的琴弓至今仍十分受人尊崇，一方面是来自音乐家们对其琴弓演绎出的高质量音质的欣赏，另一方面则是收藏家们对其精湛工艺的钟爱。
署名(品牌)烙印：« EMILE OUCHARD », « E.A. OUCHARD Fils », « E.A. OUCHARD PARIS », « EMILE A. OUCHARD – NEW YORK » 以及 « EMILE A.OUCHARD »
制琴大师克罗德.弗朗索瓦.VUILLAUME之子，让-巴普蒂斯在密古尔学习弦乐器的制作。在1818年，他来到巴黎于乔瑟夫.沙侬一起工作，虽然后者在几年后参军。VUILLAUME之后加入尼古拉斯.安托尼.乐得弓坊工作。尼古拉斯.乐得是一位管风琴制造者与商人。他在1825年与尼古拉斯开始合作关系。VUILLAUME并不通晓琴弓工艺，当他很会经营，很快先后与J.P.M.PERSOIT，多米尼克.贝加特在1826年合作。VUILLAUME在1827年独自在巴黎安顿并开始自己的弓坊，并雇用巴黎当时最棒的琴弓制作人。出自他弓坊的琴弓奠定了法国琴弓优质的名望。
VUILLAUME是当时的名人，他时常参加其领域19世纪的研究与开发。有幸他的参与，我们才了解用生金属制作的琴弓与弓杆（1834）；以VUILLAUME命名的高音琴弓（1845）；？
署名(品牌)烙印：« VUILLAUME », « VUILLAUME À PARIS » ou « J.B. VUILLAUME »
雅克从制作弦乐器启蒙。1955-1960左右开始在Jean-Jacques MILLANT身边学习制作琴弓。他的风格灵感来自皮卡的学院。
1969年，他继承了Gabriel HOUFFLACK巴黎的作坊。他的儿子，Pascal AUDINOT (1957-2016)也随之传承了他父亲的风格。
署名(品牌)烙印： « J.AUDINOT A PARIS »
园丁与管风琴制作人Nicolas VOIRIN之子，故事记载弗朗索瓦.尼古拉斯在让.西蒙身边学习琴弓制作。在1855年，弗朗索瓦出发到巴黎开始在VUILLAUME弓坊工作。他成为弓坊的师傅，培养了许多学徒。1870年，他开始自己独立的弓坊并先后开始与路易.托马森和乔瑟夫.阿弗雷德.拉米合作。弗朗索瓦制作的琴弓相较更轻巧，有着少有的优雅与完美的细节。他死后，其妻子与路易.托马森继续一起名合作了数年。
署名(品牌)烙印：« F. N. VOIRIN À PARIS »
（1783-84？- 1854后）
关于这位制琴家早年生活与学徒经历少有知晓。让.皮埃尔在大概1825年进入让-巴蒂斯特-VUILLAUME琴弓坊工作，并培养了多米尼克-皮卡。在1838年他在巴黎创建了自己的工作室，并在巴黎度过余生。作为多米尼克-皮卡的师傅，这位卓越的制琴大师打造出一流的琴弓展现乌木、银质，玳瑁状或者金质的质感。他著名的制琴烙标P RS是由其搓磨掉A和I后的结果。他的琴弓作品是最优的，与其同行F.X.图尔特相媲美。
署名 (品牌)烙印：« P RS »
佛朗索瓦-亚历山大-马林的儿子。皮尔在他身边学习，然后1906年去了CUNIOT HURY手下工作。1911年和他的父亲一起居住，然后也为FERET MARCOTTE工作。他的风格主要受到查尔斯-尼古拉-巴赞的影响。
署名(品牌)烙印：« PIERRE MALINE »
制弓之家Joseph Arthur VIGNERON之子，昂德雷在其父亲身边学习技艺并之后接管。在他父亲1905年去世后他接管了弓坊。大约1920年，他雇佣了两个工人马尔斯.奥古斯特.伍松与路易.比尔诺。
署名(品牌)烙印：« A. VIGNERON A PARIS », « ANDRE VIGNERON A PARIS »，« VIGNERON-PARIS »
Dear auctioneers,
My name is Ufuk Güler, and I am a bowmaker from Turkey.
As most of you know, my country and Syria recently experienced a devastating earthquake that has left many of our neighbours and friends in need of help.
It is heart-wrenching to see the destruction and suffering caused by the earthquake. But in moments like these, we must come together as a community and extend a helping hand to those in need.
In response to this tragedy, I have decided to sell one of my bows in this auction, with all proceeds going towards relief efforts. I am humbly asking for your participation and support in this endeavor.
Your contribution will not only help those in need, but it will also show that we are a community that cares for one another.
So I invite you to bid generously and help us raise funds for this worthy cause. Thank you for your time and consideration.
And also, I would like to thank FX TOURTE HONG KONG Ltd. for their valuable collaboration.
1748-1835
细木工匠，弦乐器与琴弓制造商尼古拉斯.皮埃尔.图尔特之长子，弗朗索瓦首先开始学习钟表制作直到大概1774年，之后自己转向学习琴弓工艺，和其弟弟尼古拉斯.雷奥纳多一起。他与音乐家让-巴普蒂斯 VIOTTI和鲁道夫.KREUTZER的结实使其制作风格更加现代，是直到今日仍被琴弓制作师们不断完善的样式。由于其弟弟在法国大革命时身陷政治问题，弗兰索瓦变为唯一一个可以自由制作的图尔特家族人。他一直在巴黎生活工作到1833年。他天才般的创造力使得他完美掌握琴弓技艺，制作出许多难以旁物赶超的作品。他也被誉为琴弓大师STRADIVARIUS。
署名(品牌)烙印：极少署名为 « TOURTE »
米尔谷 1837 – 米尔谷1910
农工的儿子。1858年去了巴黎的VUILLAUME之前在米尔谷最闻名的学院学习。1863年返回米尔谷，很快的便独立门户并聘请了多么工匠，其中有Arthur Joseph VIGNERON。他参与并起草制订了THIBOUVILLE-LAMY的第一个系列的琴弓，也培养了多名学徒，可是1881年的时候破产了。然而知道生命的最后他也没有停止制作琴弓。
署名(品牌)烙印：« J. MARTIN »
五个儿子都生于米尔谷，并在家族工作坊里学习制作琴弓，同时也是他们父亲的助手，1933年他们一同创办了« Louis MORIZOT和他的儿子们»。1937年，他们决定离开工作坊，成立« MORIZOT兄弟»。然而作品签名和他们的父亲保持一致。
署名(品牌)烙印：« L. MORIZOT »
米尔谷1765 – 凡尔赛 1848
雅克布是米尔谷最早的制弓师傅之一。他从军8年后，去了巴黎工作。他极有可能接触过并和佛朗索瓦-图尔特相提并论，因此两者的风格极其相似，有时他们的作品甚至被混淆。他在巴黎独立门户了的多家工作坊，并在1826年后去了凡尔赛。他的琴弓非常高雅，使用的永远都是上陈的巴西红木。他制作的琴弓的弓杆一般为八角边或者在原木上一片一片镶上木料。有的琴弓弓尾库会用一小片圆形金属点缀弓尾处,而对有些弓头则相对控制的较扁。他的琴弓可以满足极其严格的当代独奏艺术家。
署名(品牌)烙印：« EURY », ou « EURY » « A PARIS »
米尔谷1852 – 南希 1911
制琴师、制弓师和管风琴商的儿子。他在家族工作室里学习制弓，1870年独立门户。他的弓是典型的米尔谷十九世纪后半季度的风格，往往音色变化非常有趣。1891年后，移居前往南希并为几个不同的制琴师工作。
署名(品牌)烙印：罕见的签名« E. MIQUEL »
马具披皮件商的儿子，克罗德.奥古斯特很可能在查尔斯.尼古拉斯.巴赞的弓坊学习技艺，但其作品是在大概1885年在巴黎的甘与伯纳德兄弟弓坊开始被大家熟知。他在那里与VOIRIN流派的人来往，因此他个人作品风格也受其影响。1901年，当弓坊被卡尔萨与弗兰斯接管后，他在巴黎自己开始自己的事业，也同时为其老主顾工作。他的作品质量上乘，可与最好的同行琴弓作品相媲美。
署名(品牌)烙印：« C. THOMASSIN A PARIS »
奥尔良 1774 – 巴黎 1838
制琴师的儿子，他在比他大十六岁著名的制琴师的哥哥尼古拉-吕波身边学习。1796年，他的哥哥去了巴黎。一年后他也紧随了他且从此开始专注制弓。1815年独立门户，他是第一个使用滑扣的师傅。约瑟夫-雷内拉夫勒和多米尼克-皮卡曾为他工作过，皮卡在他死后继承了他。早在1827年起，吕波主张使用当时最时尚的镍银和金属材料制弓，并在处理弓头和弓尾库的地方不断改进制造工艺。吕波作品的品质当之无愧是F.X图尔特的继承者，同一时期也伴随着PERSOIT和EURY两位大师。
署名(品牌)烙印：« LUPOT », 或 « LUPOT » « A PARIS » 两个不同品牌
米尔谷1823-米尔谷1869
约翰-多米尼克-亚当的儿子。约翰 《 大亚当 》 是这个琴弓制造家族的第四任继承人。他先是在他父亲那里学艺，1842年后去了巴黎向Jean Baptiste-VUILLAUME拜师学艺。大亚当的作品与弗朗索瓦-泽维尔图尔特非常相似。然后在巴黎自立门户三年后于1853年回到米尔谷。他的琴弓受到很多音乐家和收藏家的追捧。
署名(品牌)烙印： « ADAM »
米尔谷1907 – 米尔谷1979
马塞尔1921年至1923年间在蒂布维尔-拉米那当学徒，之后为依次为BROUILLER、LOTTE、路易巴赞Louis BAZIN、路易-莫利左Louis MORIZOT工作，甚至也为艾米勒-奥格斯-乌夏尔工作过。1947年在日内瓦的VIDOUDEZ短暂停留后，重返米尔谷并于1948年独立门户。
署名(品牌)烙印：« M. LAPIERRE », « M. LAPIERRE à MIRECOURT»或«M. CH. LAPIERRE»
(米尔谷 1922 – 南希 1989)
佛朗索瓦-洛特之子，从1936年起也是在他父亲身边开始学习制弓技艺。父亲退休后他变接管生意。1960年起，罗杰和他的工人一起为不同的制琴师工作。
署名(品牌)烙印：« Roger François LOTTE »或 « Roger LOTTE »
铁匠的儿子，Louis Joseph 很早便去了Eugène CUNIOT那里学习制作琴弓，后来去了查尔斯-尼古拉-巴赞的工作室，一直呆到1918年。1919年在米尔谷独立门户，并为萨托利分包部分业务。他的五个儿子逐渐加入工作坊并在1933年成立了 « Louis MORIZOT和他的儿子»。 1937年，他的儿子们离开父亲的工作坊，独自成立了« MORIZOT兄弟» 协会。Louis MORIZOT是一位极具天赋的制弓师，他的琴弓一直保持着高水准。
署名(品牌)烙印：« L. MORIZOT »
Nancy 1891 – Saint Rémy 1970
(弦乐器)制琴商之子，路易-亨利在米尔谷当学徒，并于1906至1911年期间去了THIBOUVILLE手下。第一次世界大战后，他一直在LABERTE那里呆到1924年，那年也是他搬去南希的日子。1934年萨多利Sartory向他发出合作邀请，所以他的风格和萨多利的非常相似，特别是弓尾库。当今的音乐家们都非常欣赏GILLET的琴弓。
署名(品牌)烙印：« L. GILLET », ou « H.L.G. ».
多米尼克-皮卡的弟弟，弗朗索瓦在去到巴黎加入他哥哥之前在米尔谷当地当学徒。他的风格受多米尼克的灵感激发。他在1843年左右回到米尔谷并安定下来，自己招收了不少学徒。多米尼克在1847年加入弗朗索瓦，并开始一起工作。弗朗索瓦于1852年重新搬回巴黎，在1852到1853年在VUILLAUME弓坊工作。
署名 (品牌)烙印：« PECCATTE »，有时和« PARIS » 分别刻在琴弓上
有签名《西蒙FR》的琴弓大致都出自这位琴弓制造商，他与1829年与玛德琳娜.菲比㐻结婚。他的署名作品开始于1840与1845间，他制作了许多十分有趣的琴弓，有时会与弗朗索瓦.皮卡的作品相混淆。
署名(品牌)烙印：：« SIMON .FR » 或者« SIMON .FR MIRECOURT »
在其父亲制弓师卡尔-理查德- PFRETZSCHNER身边进行制弓学习后，Hermann Richard于1874去了巴黎在VUILLAUME弓坊工作了一年，并在期间制弓风格开始倾向于VOIRIN。1880年他在马尔克诺伊基尔兴创办自己的弓坊，获得不断的成功。他的儿子赫尔曼与博纳特在1914年继管了弓坊。
署名(品牌)烙印：H.R.PFRETZSCHNER，以及能够在刻在马尾库上被赐予的皇室萨克森瓷的荣誉徽章印
尤金-尼古拉斯-萨托利是琴弓制造商乔瑟夫.尤斯塔.萨托利的儿子，其父的作品鲜为人知。在跟随其父亲学习后，尤金在来到巴黎仅仅18岁就创建自己工作室之前在查尔斯.皮卡身边短暂的工作过，之后在VIGNERON 父身边工作过。萨托利是当时许多伟大独奏家与上流人士钦点的制琴师。他的许多琴弓作品都是定制的，并多采用珍贵材料，例如鳞片、象牙、珍珠与金片。由于十分受到推崇，他的作品之后在美国遭到大量的仿制。萨托利的琴弓作品都有着高水准和稳定的质量，这使得他的琴弓是演奏时最得意的乐器。这也解释了这位大师毫无疑问的名望。
署名(品牌)烙印：« E. SARTORY A PARIS »
米尔谷 1889 – 米尔谷 1970
制琴师乔治-洛特的儿子，知道1921年佛朗索瓦一直在巴赞那里当学徒，随即在1922年至1925年去了CUNIOT HURY那里。1925年，和Victor BROUILLER合作，可惜1926年合作以失败告终。之后佛朗索瓦便独立门户了。1936年他的工作室已有四名工人，其中1940年左右的时候他的儿子罗杰-佛朗索瓦加入。1960年佛朗索瓦宣布退休但继续在工作室里频繁帮忙。现在，他的琴弓让许多年轻的音乐家备受追捧。
署名(品牌)烙印：« FRANCOIS LOTTE », « FÇOIS LOTTE » 或 « FRANÇOIS LOTTE »
1871年，口头承诺使Prosper去了巴黎为VUILLAUME工作，并且多半可能独立门户。他的风格倾向于查尔斯-巴赞；由于他的琴弓产量繁多，所以他的工作室当时必须雇佣多名工人。
署名(品牌)烙印：« P.C »用于普通琴弓, « PROSPER COLAS A PARIS », 或 « PROSPER COLAS – PARIS »
米尔谷1861 – 米尔谷1910
皮尔-克尼欧的儿子。欧仁就是在他身边学习制作琴弓的。1884年他父亲去世后接管了他的工作坊。这两个人的风格完全相同。然后，欧仁逐渐被巴赞的风格受到影响。他的署名(品牌)烙印结合了他和他妻子的名字，Françoise Marguerite HURY。克尼欧的工作坊拥有诸名工人且产量和品种繁多。
署名(品牌)烙印：« CUNIOT-HURY », 或 « C.H. » 在涡卷曲线之间
(弦乐器)制琴师傅的儿子，他和C.N. BAZIN在米尔谷一同学习制作琴弓。1901年他和C.THOMASSIN去了巴黎的CARESSA和FRANÇAIS开始了12年的工作经历。他1913年独立门户。他的商铺蓬勃发展。他的工作室雇佣了很多工人同时部分业务也分包给了A.THOMASSIN, A.TOUSSAINT, Louis MORIZOT Père, A. RICHAUME, Emile A. OUCHARD, Paul WEIDHASS。他的儿子Marcel在他死后继承了工作室。二十世纪上半段，他和他弟弟制作的« FETIQUE »的琴弓享誉巴黎卓越琴弓的称号。
署名(品牌)烙印：« VTOR FÉTIQUE A PARIS » en plusieurs grandeurs, ou « VTOR FÉTIQUE »
面包商的儿子，乔瑟夫.阿瑟在其养父克罗德.查尔斯.尼古拉斯.伍松身边学习了琴弓制作，他在其养父身边一直陪伴直到1872年养父去世。之后他现在查尔斯.尼古拉斯.巴赞弓坊工作，随后来到让.乔瑟夫.马丹工作室工作直到1880年。之后他启程来到巴黎开始在甘与伯纳德兄弟的弓坊工作，1888年他在巴黎开创了自己的工作室。虽然有15年的琴弓制作他留下的琴弓数量很少，其中我们所指的是一些用鳞片镀金的作品。到19世纪末，他的儿子昂德雷接替他的位置，并在其死后接替了工作室。他的琴弓作品受到很高评价。
署名(品牌)烙印：VIGNERON，PARIS或者A.VIGNERON A PARIS，VIGNERON-PARIS
米尔谷1822 – 米尔谷 1877
纪尧姆-马林之子。虽然尼古拉似乎可能并没离开米尔谷，但他可能为VUILLAUME工作过并采用了他的 « 皮卡» 的方形风格。1849年，尼古拉被授予荣誉勋位勋章，与此同时有些琴弓也会在他的名字前刻上十字。1850年后，他肯定有好几名工匠。他的儿子，尼古拉-奥格斯-欧利于1870年左右与其合作。尼古拉马林的琴弓是当今法国最杰出的琴弓师之一。
署名(品牌)烙印：« MALINE », 或者荣誉勋位勋章标记后 « MALINE »
埃米勒-弗朗索瓦-乌夏尔之子，埃米勒-奥古斯特随着父亲在工作坊Cuniot-Hury学习制作琴弓。1923年，他的父亲开始自己的工作坊而埃米勒-奥古斯特则在其身旁工作，并一同开启了一段十分高产的合作。埃米勒-奥古斯特于1937年接替他父亲的工作室，并于1940年在巴黎，1946年在纽约开启新的工作室。他在美国不同的工作室间忙碌并与几家美国企业签署了合作合约。1951年他去到巴西亲自挑选上陈的巴西红木。1960年埃米勒回到法国，在南部独自工作。在他晚年期间，埃米勒不断恶化的健康状况影响了他制造工艺。埃米勒-奥古斯特-乌夏尔以其一双巧手著名。经他手的琴弓至今仍十分受人尊崇，一方面是来自音乐家们对其琴弓演绎出的高质量音质的欣赏，另一方面则是收藏家们对其精湛工艺的钟爱。
署名(品牌)烙印：« EMILE OUCHARD », « E.A. OUCHARD Fils », « E.A. OUCHARD PARIS », « EMILE A. OUCHARD – NEW YORK » 以及 « EMILE A.OUCHARD »
价值：15 000-16 000 HKD
鞋匠之子，米歇尔Michel在米尔谷学习。他的风格让我们想起亚当ADAM家族。1827年左右，他貌似去了巴黎工作了短暂的时间。
署名(品牌)烙印：Génin », ou « Tourte » en italique.
价值: 160 000 – 180 000 HKD
简称 J.T.L (1833-1902)
路易.马丁. THIBOUVILLE-LAMY之子，是在巴黎的乐器制造商。1861年杰罗姆在密古尔开始对杰罗姆. THIBOUVILLE-LAMY品牌的管理。该品牌从1790年就成立了。琴弓的制作开始于大概1870年，得益于让-乔瑟夫.马丁的帮助。一些十分精美的琴弓出自这个弓坊。马丁带来的极具个人风格的琴弓设计引得密古尔当地许多制琴师效仿。自1900年后，其风格更贴近于巴赞流派。杰罗姆. THIBOUVILLE-LAMY在1902年去世，但他的弓坊直到1968年才歇业。
Louis Simon -PAJEOT的儿子，Etienne.PAJEOT在其父亲1804年去世前一直在其身边学习琴弓制造工艺。他的制造烙标在大概1815年出现。艾蒂安从未在巴黎工作，但他通过培养许多优秀工艺者如FONCLAUSE，参加展会以及出售其作品而闻名。他与尼古拉斯.马赫的紧密合作使得二人风格难以分割。艾蒂安市米尔谷在19世纪前半叶最为重要的制弓大师。他用象牙制作的琴弓是当之无愧的艺术品。
米尔谷 1907 – 米尔谷 1987
Charles Louis BAZIN (查尔斯-路易-巴赞)的儿子 ，第四代琴弓大师的最后一个。
他传承了他父亲的手艺，第二次世界打击了家族的势头，父亲也因此于1953年长辞，公司辞退了所有员工，留下他一人经营管理。他直到去世都是一个人独自工作，这与他父亲和外祖父的传统父截然不同。
米尔谷 1881 – 米尔谷1953
受到父亲Charles Nicolas BAZIN (查尔斯-路易-巴赞)的启蒙，他与其他工匠1907年的时候从他父亲手上接管了家族生意。第一次世界大战后，他暂时停止了所有生意，将工作室和团队革新变旧。1922年和他儿子Charles Alfred一起工作，并一直工作到1953年长辞。路易-巴赞的琴弓质量堪称二十世纪初法式琴弓的典范。
署名(品牌)烙印： » LOUIS BAZIN «
Marc使创立于1780年的LABERTE公馆蓬勃发展，并于1920年和FOURNIER MAGNIÉ馆合资。他自己虽然不是工匠，但是他身边却又许多杰出的弦乐器和琴弓制作大师，与琴弓师Léon SOMNY(1903-1971)一起创造了新的典型的琴弓。他的儿子在继承了他的事业后于1968年被迫停业。
米尔古1847 – 米尔古1915
佛朗索瓦-泽维尔-巴赞的儿子，他父亲从小就传授他制作琴弓。查尔斯-尼古拉斯一直到十二岁都是他的父亲的员工，这对于当时的十九世纪而言非常罕见。他制作的许多琴弓都效仿VOIRIN的风格，这也使他们家族事业日益扩大他的徒弟像Victor Jules FETIQUE, Louis PIERNOT, Louis MORIZOT等大师也继而闻名于世。到了二十世纪初，他的工作室已经雇佣了约有十五名工人，在保证质量的同时产量不仅庞大，而且样式多样化。1907年他宣布退休，尽管如此他时常在工作室充当顾问帮助他的儿子查尔斯-路易-巴赞经营的家族产业。
五个儿子都生于米尔谷，并在家族工作坊里学习制作琴弓，同时也是他们父亲的助手，1933年他们一同创办了 » Louis MORIZOT和他的儿子们 « 。1937年，他们决定离开工作坊，成立 » MORIZOT兄弟 »。然而作品签名和他们的父亲保持一致。
Paul Charles MORIZOT 简称« 领导者 » (1899 – 1970) 第一个儿子，1959年离开工作室。
Louis Gabriel MORIZOT 简称« 消防员 » (Mirecourt 1903 – Vittel 1988)，第二个儿子，主要负责制作低音琴弓。直到生命的最后一刻都在工作。
André Auguste MORIZOT (Mirecourt 1907 – Mirecourt 1978) 三儿子，直到1970年主要负责监督琴弓的质量。他之后培养了Mario BUDANKO-BERNARD (1940 – 2010)，一位在布鲁塞尔制弓商BERNARD的琴弓师。
Paul Georges MORIZOT (Mirecourt 1910 – Mirecourt 1959) 第四个儿子，保罗-乔治负责琴弓结尾工序：安装和磨光。
Marcel Louis MORIZOT 简称« 小老头 « (Mirecourt 1912 – Mirecourt 1969) 第五个儿子，马塞尔-路易负责第二部分的弓杆。
米尔谷1875 – 巴黎1928
(弦乐器)制琴大师艾米勒-克拉斯肯的儿子，塞勒斯坦很可能去了查尔斯-尼古拉巴赞那里学了琴弓制作。然后去了THIBOUBILLE-LAMY那里工作。第一次世界大战迫使他停止所有业务，1918年左右去了巴黎定居后在那里完成了优质的琴弓。
埃米勒–弗朗索瓦–乌夏尔 简称 » 乌夏尔之父 » （1872-1951）
埃米勒-弗朗索瓦很早便开始了在Cuniot.Hury工作坊学习工作，并在Eugène CUNIOT 1910年死后协助其妻子管理了12年琴弓工作坊。1923年埃米勒.弗朗索瓦开始创立了自己的工作坊。他始终在米尔谷工作，雇佣了许多优秀的工艺者，如AUDINOT, BRUGÈRE, BARJONNET, LOTTE, 和 RICHAUME 等…
泥瓦匠的儿子，皮埃尔.西蒙在其出生的城市学习了制造琴弓的技艺，并在1838年来到巴黎在多米尼克.皮卡身边工作了两年时间。之后在1840年由VUILLAUME雇用，并在1844年开建自己的独立工作坊。大约于1851年，他与乔瑟夫.亨利有过短暂的合作。从1852直至其去世，皮埃尔一直为VUILLAUME和格朗工作。他可能在此期间回过米尔谷。出自西蒙的琴弓作品是19世纪最伟大的作品之一。他的琴架同样出名，被称之为《花篮》，因其被精细雕刻的金银花装点。他的琴弓作品同样也因此精致外观而深受喜爱。
« 大TOURTE« (Paris 1746 – ?, 1807 ?)
细木工匠，弦乐器与琴弓制造商尼古拉斯.皮埃尔.图尔特之幼子，正是受其父亲影响，尼古拉斯开始了琴弓的学习。他父亲在其18岁的时候去世，于是尼古拉斯接管了弓坊并开始培养他的弟弟弗朗索瓦.泽维尔。他在大概1769年与小提琴家Wilhelm CRAMER的相识使其开始采用一种在日后获得巨大成功的琴弓样式。雷昂纳多与不少贵族的亲密来往使其生意发展在法国大革命期间很艰难。他的琴弓作品产量在之后直到其去世都十分少。尼古拉斯.雷昂纳多在大概1769年制作的精美琴弓使其家族闻名。这些琴弓在质量上甚至与当时其极富盛名的兄弟弗朗索瓦.泽维尔.图尔特的作品混淆。
1824-1865
送货员的儿子，佛朗索瓦-泽维尔在弦乐器和琴弓制作的环境中长大。其实我们并不能确定他是否去了巴黎多米尼克皮卡那里求学过，然而他的风格却证明了他模仿了皮卡学院。1845年，佛朗索瓦-泽维尔重返了米尔谷，独立门户，而且人们对他制作的琴弓非常感兴趣。他的儿子查尔斯-尼古拉在60年代左右加入了他的工作室。
弗朗索瓦.贝加特的儿子，查尔斯.弗朗索瓦对其父亲记忆很少，因其父亲在他五岁便过世。他母亲与制琴师奥古斯特了诺波最后在一起，年轻的查尔斯在1865年开始在VUILLAUME琴坊学习技艺。他的作品质量上乘，与同期制琴师的作品相媲美，甚至超越他们水平。
署名(品牌)烙印： » PECCATTE A PARIS » ou » PECCATTE «
简称 « 大儿子 » (1875 -1942)
约瑟夫-阿尔佛雷德-拉米的儿子。伊波利特在他父亲身边学习并在1895年辅助他的事业。当时这样的父子合作让我们非常艰难的辨清并证明他们中的作品。1919年父亲去世后，伊波利特继承了产业。1930年左右，视力问题妨碍了他的进度，可是他得心应手的技术仍然使他的作品保持一贯的高品质。，可是他得心应手的技术仍然使他的作品保持一贯的高品质。
米尔谷 1800 – 巴黎1878
多半在PAJEOT那里当学徒，并在1826年独立门户前传承了他的风格。30年代法国严重的经融危机让公司破产了，可是尼古拉40年代左右便让公司复苏，并生意兴隆 。和Etienne PAJEOT一样，他们的作品很相似，1829年开始用镍银制作弓尾来回切换处。PAJEOT去世后(1849)，尼古拉频繁出入巴黎，并在1857年左右定居巴黎，先后为VUILLAUME，GAND 和CHANOT工作。那个时期他的作品风格更接近多米尼克-皮卡的。
1810-1874
理发师的儿子，多米尼克.皮卡在1826年进入VUILLAUME工作坊学习，Persoit是其导师。在1836年左右，多米尼克应该离开了弓坊并开始独立给弗朗索瓦-卢波工作，在弗朗索瓦-卢波死后他接手了弓坊。他的弟弟弗朗索瓦在大致1839年加入他，两人开始一起工作。1847年多米尼克回到了米尔谷。1852年后他的制琴量逐渐减少，在其死时，产量已经减少很多。多米尼克-皮卡制造的琴弓非同凡响，能响应独奏者高水准的需要。不管谁若能有幸用多米尼克制造的琴弓演奏，都会被后世铭记其高水准音质。现在我们也大多能找到多米尼克-皮卡制作的弓杆搭配尼古拉-马力或约瑟夫-亨利制作的马尾库和调节螺丝。
